近期播出的电视剧《日光之城》，是近年少见的聚焦于西藏故事的作品。该剧以拉萨八廓街为主要场景，为观众呈现出一幅拉萨城里丰富多彩的生活画卷。而这部作品的编剧于小千，无疑是这幅画卷的重要描绘者。《日光之城》海报《日光之城》剧照《日光之城》剧照《日光之城》剧照【对话】《日光之城》剧照《日光之城》剧照《日光之城》剧照《日光之城》剧照《日光之城》剧照《日光之城》剧照《日光之城》剧照《日光之城》剧照
格桑是从藏族飞行员来的，我们采访藏族飞行员时，她是1997年生的，家里9个孩子她排老七，小时候调皮跟人打架。她当飞行员后，带父母飞到拉萨上空，实现了小时候的承诺，那种自豪骄傲的感觉以及她蓬勃的生命力给我们印象深刻。
比如尹巍这个人物的原型是北京某医院的援藏医生。我们采访他时，他谈到援藏医生时突然哽咽了。北京援藏医生是各大医院最好的医生，他们会面临很多困难，可能会错过先进技术和理念更新，但他们还是为了帮助更多病人，留了下来。
澎湃新闻：过去，我们在荧屏上很少看到少数民族的故事，但近两年相关题材开始兴起，未来可能会有更多作品出现，创作者也可能会投入此类项目。作为有相关经验的前辈，能否分享一些创作经验和提示？
于小千：对，以我创作《日光之城》的经验来说，最重要的是不要有猎奇的心态和观光客的视角，要关注人与人之间朴素的关系和情感。比如《我的阿勒泰》《去有风的地方》等作品，虽无强情节，但有浓郁地域特色和人情。人的情感在本质上是相通的，只是在生活方式、态度和看待问题的角度上有些许不同。我在2022年采风时给总局汇报的题目大概意思是既不同又相同，在采访中发现不同之处，但更重要且震撼我的是相同之处，即情感是相通的。不管是关于少数民族地区还是其他地域，找到情感的抓手是最重要的。
