界面新闻记者 | 徐鲁青界面新闻编辑 | 黄月年，范俭从北京搬到了重庆观音桥。这里雾霾少，山多，是妻子臧妮的老家。不工作的日子，他们常和朋友去市郊爬山，微信群名叫登山小分队，几个人都是住在重庆的纪录片导演，有拍凉山和尘肺病的李维、拍被拆洋人街的华伟成，还有拍女性中国职业拳击手的吴越。范俭已经记不清自己拍过多少人，今年四十七岁，“创作纪录片逾二十年，”他在很多地方的个人介绍里这么写，往往最后会加一句：“作品旨在为时代留切片，为历史留存照。”听上去很严肃，但见面时他穿蓝色运动衫，常提做家务的事，更像楼下爱跑步的邻居。问他是不是intj，他反问，那是什么？二十多年前，范俭在山东电视台做常规节目，而拍摄一个临行前的死刑犯改变了他的职业轨迹。死刑犯生命结束前的最后一个夜晚，他们深聊，第二天，范俭去拍摄行刑现场，接着又到医院拍摄肾脏移植。死刑犯的母亲目送范俭离开时，他控制不住情绪，想扔掉手里的摄影机，那时他才二十二岁。“几乎整夜失眠，大脑异常兴奋，直到现在还清晰记得那个死刑犯轻声说话的语气，还有他非常羞涩的表情。”从此之后，他知道了自己要拍的是什么，镜头渐渐从社会议题转向了普通人的具体生活。辞掉工作北漂没有什么犹豫，从地方台到央视，又最终离开资源丰裕的体制内，成为独立纪录片导演，有赶上“黄金时代尾巴”的幸运，当然也有努力的劲头，比如边上班边在北电读了一个全日制硕士。纪录片《的哥》是他最早期的尝试，范俭按照意大利作曲家维瓦尔蒂的《四季》展开，他把摄像机放在出租车的后搁物板上，记录下乘客的对话，在一年时间内，拍下北京出租车司机史辰接待的形形色色的客人。《吾土》关照的是一个失地农民如何与社会抗争，如何经营生活，《活着》讨论的则是汶川地震后失独家庭的再生育。他跟拍十二年，主人公叶红梅和祝俊生住得离重庆不远，范俭和妻子臧妮时不时会去看看，“已经走成了亲戚。”
地震后，叶红梅和祝俊生在板房住了两年多，墙上一直挂着女儿的照片，桌上的小熊是女儿曾经的玩具（摄影：肖毅）最近几年，范俭拍的是余秀华，随着《摇摇晃晃的人间》拿国际大奖和余秀华屡上热搜，积攒起越来越多观众。拍久了，家里书架的书也一批批换，现在大多是女性主义和心理学。“受余秀华和我妻子臧妮的影响”，范俭说，读《写作的女人危险》可以理解余秀华的种种选择，读到波伏瓦《第二性》的反应是“大受震撼”。他总是温和镇定，提及最多的动词是“理解”，理解人的选择、命运的作弄，要是不理解，就再多读些书，反复看拍摄素材，这份谦卑让被摄者愿意交出信任。最近余秀华第二部纪录片刚刚定剪，有一天她问范俭，等我死的时候，你要不要来拍？年春天，范俭受委托去往武汉，拍摄疫情中的小区，余秀华的图书编辑杨晓燕给他发消息，鼓励他写点什么。二十年的纪录片现场里，他几乎没整理过文字，只好用纪录片导演的特有方式：翻出落灰大硬盘，边看边写。他还报名了李海鹏的网课。“李老师说，文笔这东西，对于年轻人来说通过学习和阅读可以明显提升，但对年纪大的人就很难了，这让四十七岁的我很受打击。” 不过线上李海鹏还是给了些鼓励——“也许你有很多写作短板，但只要有一个长板，那你的写作质量就由长板决定。”——听完范俭又来了信心，“我有独家的故事素材，别人没有。”相较大多数文字工作，纪录片容纳更柔韧的耐心，错过的回不来，唯一能做的只有端持相机，等待下一刻明暗降临，于是人和现场的相处也就积累得更久更深。《人间明暗》是范俭的第一本文字作品，或者是执镜者本能式的，书名仍然与光有关，分为三个部分，均由拍摄手记发展而成，分别关于汶川失独家庭、疫情爆发时期的武汉与余秀华。这一次，范俭选择用文字留下存照。 《人间明暗》
范俭 著
北京贝贝特·文汇出版社 400-966-8255（家电维修号码分享） 01 余秀华的攻击性与生命力“我看到余秀华往塑料旅行杯里倒了两勺白色粉末，问她：“你喝的什么？”“老鼠药。”她回答。我看到旁边有一桶胶原蛋白粉，“老鼠药”来自那里。余秀华在心情好的时候会分享她的饮品给身边的朋友，不过这天她没有分享胶原蛋白给我，而是决定泡茶喝。她喜欢喝各种各样“配方”的饮品，在二楼的卧室喝露台上摆放着十几二十个高矮胖瘦的瓶瓶罐罐，除了胶原蛋白粉，还有各类茶叶、葛根粉、黄豆、黑豆、咖啡豆、蜂蜜，以及某些有神奇减肥功效的粉末。这让我想起多年前她写的那首《我爱你》重的诗句：“茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬/这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带。”我并不是很确定她现在常喝的东西都是美好的事物，可经常看到她把各类不明物体倒进她的塑料旅行杯，用开水冲泡，或用破壁机搅碎冲泡，像是在做化学实验。”界面文化：你被讨论最多的是《摇摇晃晃的人间》，是怎么决定拍余秀华的？范俭：拍摄写诗的过程很容易呈现为单纯的写作或言语表达，在电影中可能会显得乏味。然而我非常幸运的是，余秀华并非一个只待在房间里写作的人。她是一个四处行走、到处“惹事”的人。在拍摄的时候，还有这么大的事发生了，也就是她的离婚。界面文化：电影的主线是关于她的情感与婚姻，文学的部分相对少一些，你当时是怎么确定这条线的呢？范俭：后来果然离婚就一步步发生了，余秀华最开始出名的两个月，她可能还不具备能力，半年多后，各方面都准备好了，她很快就想离婚，这件事她想了十几年。后来的事情我也都没想到过，比如离婚后新的感情、家暴，一切都是拍着拍着才发生。2023年第一场雪后，余秀华苦苦思索为何写不出诗歌（摄影：范俭）界面文化：你在书里提到，拍了余秀华之后去读了《写作女人危险》，是因为拍的时候感受到这种“危险”吗？范俭：余秀华是一个很喜欢冒险的人，在爱情这件事情上也非常喜欢冒险。我们通常害怕迎接危险，但对她来说明知道危险的东西也要去碰，她就是想看看会发生什么。 小猫六月喜欢黏着余秀华（摄影：萧潇） 余秀华跑起来像一只花蝴蝶（摄影：萧潇）界面文化：这是她最吸引你的地方吗？范俭：对，这个部分是很吸引我的。我现在越来越喜欢拍高敏感的人，这可能是灵魂上我会感兴趣和共鸣的部分，如果能拍到他们的状态会非常有张力。我不会在爱情里面去探险，可能会在别的地方。她能成为她是有原因的，我要试图理解她。女性相对于男性来说，很多时候会被他者化，那么我只能通过阅读和学习，试图去理解那个他者是如何形成的。最近余秀华的第二部纪录片定剪了，这个片子是我和我太太臧妮联合导演，臧妮在剪辑的时候注入了相当多的女性的视角，是我这个男性未必能做得到的，所以我觉得这部片子已经有她的作者属性了。比如在神农架的时候，她和杨储策第一次发生比较大的吵架、摔东西，当天我就觉得挺危险的。杨储策情绪一上来就很容易冲动，当晚差点要打人。那时候我们已经拍了十来天，本来是第二天要走，我问余秀华是什么打算？她那晚显得十分迷茫，既想跟我们走，又充满犹豫。我实在不理解她为什么还要留下来。包括后来他们分手之后，余秀华还是要去找他，这个部分我也理解了好久。当时我觉得挺不可思议的——你都被打了，为什么还要去呢。但是我不会说出来，我只是说你需要我做什么？我们要去哪里？对像我这样的人，提供支持和陪伴就够了。后来，我和太太深入研究素材，不停地理解这个人物，才逐渐感觉到她对危险有着一种探索的渴望。我相信余秀华也知道，那个危险可能要人命，但没有抵达最危险的时候她是不会停的，她的动机既有情感的惯性，也有欲望的惯性。余秀华在我的生命体验里是独一无二的。纪录片的有趣之处就在这一点，你不知道会遇见些什么人，而且一下子就会持续那么多年。她不止一次跟我开玩笑，等我死的时候你要不要来拍？ 离婚后的余秀华和前夫尹世平（纪录片《摇摇晃晃的人间》截图）界面文化：《摇摇晃晃的人间》之前，你拍的更多是社会向的题材，比如土地、汶川，但这一部和以前的关注似乎有差别。范俭：是差别是挺大，但我的工作方法跟以前是相近的，就是从家庭去入手。不过我很大的一个变化是，表达方式不再指向一个社会议题了，我更多想进入到人的内在去描述。另外，余秀华也带给我更多关于女性视角的思考，我现在拍别的内容，也会注意女性角色在这个题材里处在怎样的位置、在怎样的处境。这些都是从2015年之后开始想的。界面文化：余秀华是怎么评价你写她的部分的？范俭：她嫌弃我文笔不好（笑）。当时我们的出版编辑很担心内容发出来会对她不好，我说这要由她去判断，结果她说一个字都不要删，这也令我很惊讶，她只是嫌弃我写得不够好。我改了几遍后她才说，现在文笔终于好了一点。 警察对余秀华做调解工作 三月，江汉平原的油菜花早早绽放，四十六岁的余秀华迎来迟到的爱情（摄影：范俭）02 影像工作要慢慢来“我们是百步亭的。”男子回答我。他穿一件薄棉服，带着眼镜，看了一眼轮椅上的老人。老人七十岁上下，戴一顶鸭舌帽，帽子下露出白发，手边放着一个绿色口袋。男子继续说：“我们要去医院插一个导尿管，不导尿就胀得不行啊。”界面文化：2020年春天你去武汉拍《被遗忘的春天》纪录片，当时是什么情况？范俭：武汉的项目是澎湃新闻找我合作的一个长片。疫情爆发一个月后，我必须迅速做出决定，开始筹备拍摄，没有太多
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