倒仓，一个不可逆转且充满未知的过程，这个本是少年戏曲演员在变声期经历的特殊生理现象，在导演张裕笛的电影中，被赋予了更多重的含义。既有成长的阵痛，也有梦想的飞扬。《倒仓》剧照导演张裕笛【对话】《倒仓》剧照《倒仓》剧照《倒仓》剧照边程 饰 孙小磊周美君 饰 时佳慧陈少熙 饰 谢天赐《倒仓》剧照
把京剧拍出“摇滚乐”的感觉
澎湃新闻：你自己的青春期是什么样的？自己的青春经历和后来拍出这部电影有怎样的关联吗？
张裕笛：拍这部片子之前，我没有想过它和我自己的青春期有多么强的相关性，但拍完之后回看，发现确实有些联系。我青春期时经历了一次转校，小时候在青岛长大，高中回到北京。转校后，因为同学们已经有了固定的团体，而我是从“高考大省”来的，一个成绩很好但非常无趣的边缘人。在那段时间里，我深刻感受到了在班级边缘的孤独感，也因此与其他处境相似的人建立了特别牢固的友谊。这种边缘感和友情在电影中也有所体现，比如小磊、时佳慧、天赐，他们都有些班级边缘的感觉，这种抱团取暖的感情是特别珍贵的，甚至比所谓的初恋更为宝贵。
所以到后来我要做第一部作品的时候，我知道很难绕开自己的生命体验。而青春期的成长体验在我有限的生命中是最鲜明的，也是我最想表达的。所以我有很多个人情绪和青春回忆想要夹杂在电影中。然后当我听到京剧小孩倒仓、命运因倒仓而改变这个故事时，我觉得这是一个很值得讲述的故事。虽然它与我的生命体验不完全相关，但我愿意为此多做了解和补充。这两个原因让我选择了这个题材。
澎湃新闻：相比于许多青年导演，你的电影道路还挺顺利的，觉得自己成为导演比较大的挑战是在哪些方面？
张裕笛：对我来说，最大的挑战是从短片转到长片，突然面对这么复杂的项目，京剧和演员部分都很复杂，很多经验都是无效的，学校里学的、短片拍摄的经验在长片面前也无效。所以真的是很庆幸，找到契合的平台和专业团队，带来了巨大帮助。
老实说，并没有一个统计能告诉我们，一个影视专业的毕业生毕业多久能成为一个导演，我本以为可能要花很久，也做好了还准备回国先在影视公司工作几年积累经验，结果毕业后直接进入了拍摄的节奏，完全超出了我的预期。所以你要说挑战什么的，可能有点“站着说话不腰疼”的感觉，但确实，有点“太快了”。
澎湃新闻：你的电影学习是在美国，西方的影视教育背景对拍东方戏曲题材有碰撞出什么火花吗？
张裕笛：我本科在复旦学的新闻，后来研究生到美国学电影，其实在西方待的时间没有那么长。但确实在南加大接受的是比较体系化的商业片训练，尤其是好莱坞的剧本创作训练。写《倒仓》时正好刚毕业，那些训练的记忆还很鲜明，我们会尝试用类型片的元素来讲这个故事，比如将它做成一个比赛，有明确的起承转合。虽然我没有带着完全西方的文化视角来看东方题材，但技巧上确实做了一些尝试，比如希望把戏曲拍得既能展现传统美感，又能鲜活起来，想把京剧拍出一种摇滚乐的感觉，让它更有冲击力。
澎湃新闻：说到“摇滚”，在这部电影中，三个主角似乎都在反抗不同的东西，有的在反抗父权，有的在寻找性别身份的认同，还有的在追逐社会潮流。你怎么看待今天的年轻人所面临的一些精神困境？
张裕笛：在选角过程中，我们接触了很多真正学戏的小孩，有些是素人，完全没有镜头经验，他们也不会掩饰自己的迷茫。他们跟我们谈到未来时，显得很困惑，觉得自己没有特别好的出路。一个小孩曾对我说，他知道未来无非是选院团，凭自己的实力顶尖的院团选不上，剩下的就是回老家找个编制，他对前途感觉很迷茫。那个时候我意识到，这些孩子表面上看起来活泼、精力充沛，但内心却充满困惑。所以我想在写这个故事时，尽管无法给出一个明确的解答，也想通过电影传达我的想法：迷茫是没有关系的，一时的失败也没有关系。
小磊以为倒仓失败意味着人生的终结，但实际上他发现这只是人生的另一个开始。人生不会因为一次错误的选择就没有回头路，甚至这种“错误”可能会引导你走向另一个更适合自己的出口。我们这些算是从青春期的迷雾里刚刚走出来的人，会想要鼓励那些还在青春期的人，不要害怕你走的每一条路，做的每一个选择。你觉得你站在大雾里，你看到的是千军万马要过独木桥，你害怕的是从独木桥上掉下去，就是深渊，但你面对的不是独木桥，而是一个错综复杂的立交桥系统，它有很多不同的目的地，有很多不同的出口。
