界面新闻记者 | 张友发滴滴。
图源：官方Q：前4集大部分时间都是在1997年左右，也看到了当时这种刑侦手段，包括一些化学知识、毒品知识的介绍，在这种专业性内容上，咱们在创作时做了哪些案头工作？麦利雅斯：主要还是采风，去咨询专业人士。我们也会买一些专门的书籍去看，比如说有一本书叫《禁毒学导论》，我们已经快翻烂了。一般我们都是带着剧本里的问题去采风，先有了分集大纲，我们再去采风，去补完专业知识。 Q：这种热火朝天的气质会和悬疑给大家的经典印象有冲突吗？可能不仅仅是中国的悬疑，国外的美剧好像也很少有热火朝天、有趣的悬疑，所以这个气质要怎么统一呢？
图源：官方 不一样的东北空间
Q：故事发生的时代离现在相对久远，在创作过程中是通过哪些设计来反映当时东北的特色风貌的特点？
吕行：我是一个在东北长大的人，印象当中东北的生活，那个年代里人跟人之间的关系很近，不管是工作伙伴，还是日常生活里的邻居、街坊，所以在故事设置里，专案组也是一个小的团体，回到家附近，周边邻里又是一个团体，在这两个团体里，编剧提供了很好的人物关系基础，让我们去进行发挥。
在筹备和拍摄期间，也尽可能地希望主创以及演员去融入东北的日常生活。因为东北有很大一部分空间保留了那个年代的感觉，所以我们也会带着演员去采风，去街头巷尾吃一些小店，感受他们的日常生活，把这一部分比较东北的东西给还原出来。
Q：故事情节的设计上，有哪些桥段是符合当时的印象专门加入进去的？
吕行：鸡架店是特别典型的属于东北的空间，不管是开鸡架店的郑北父亲，还是来吃鸡架的食客，有这么一个空间把他们承载进来了以后，就变成了很好的舞台，能够让人去感受那个年代。
Q：这几年大众对于剧集下饭的需求也还是挺大的，《雪迷宫》在设置这些偏生活化轻喜情节的时候，有没有考虑到用户也是有这部分需求在？
吕行：有，最开始做《无证之罪》，会特别喜欢看比较极致的悬疑剧，随着工作压力越来越大，生活当中用于娱乐跟观剧的时间越来越少，我会希望在看剧的时候，也有一部分剧集能够调剂内心的感受，也就是所谓下饭剧，我会希望吃饭或者做饭的时候会有一些剧，能够陪伴着我。
对于《雪迷宫》而言，我会希望它也能够成为一部让观众觉得很好下饭的悬疑剧，因为这种定位对于悬疑剧来讲不是一个普遍现象。悬疑剧都希望尽可能地让观众盯在荧幕前，没有尿点地吸引着观众一集集看下去。我是希望《雪迷宫》能够更多地融入到观众的日常生活里面，变成喜闻乐见的作品。
Q：东北场景在这几年，很多悬疑剧、刑侦剧也用得比较多，《雪迷宫》这次也是把场景放在90年代东北，怎么在场景上去形成一定的差异？
吕行：东北悬疑现在已经变成一个市场主要的类别派系了。东北悬疑而言，我首先会希望它能够离观众所熟知的视觉符号陌生一点，比如我们联想到东北悬疑故事，就会联想到冰天雪地、重工业的工厂，一座破败的城市或者乡镇。
《雪迷宫》里面轻松有趣的那部分，让我们能够有所基础地摒弃掉一部分对于东北的惯有想象，所以我们故事放在了夏天，一座看上去没有那么破败的城市里，还原他们日常生活很有烟火气的场景，我们希望让观众感觉到这跟以往东北悬疑故事所看到的场景是不太一样的。
Q：等于是有意地在避开大家特别熟悉的东北悬疑场景元素？
吕行：对，因为那些观众看了很多。我们做《无证之罪》的时候已经在冰天雪地、破败萧条这个方向走得比较极致，后来新推出的作品做得更加极致，我们其实就反其道行之。
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