弗吉尼亚·伍尔夫曾说：“伟大的灵魂都是雌雄同体”。在她之后，苏珊·桑塔格最完美地诠释了这句格言。对于前者，卡夫卡有一句精妙的评语：“她用一只手挡住命运的袭击，另一只手匆匆在纸上记下自己的东西。”作为20世纪现代主义与女性主义先锋，伍尔夫在多次精神崩溃后最终走入了家附近的欧塞河，令人唏嘘不已。苏珊·桑塔格《疾病的隐喻》疾病并非隐喻，而看待疾病的最真诚的方式——同时也是患者对待疾病的最健康的方式——是尽可能消除或者抵制隐喻性思考。
“坎普”一词源于法语se camper（摆姿态）。事实上，桑塔格并没有发明“坎普”这个词，而是给了它新的生命。她断言，坎普是一种“感受力”。为了在字里行间把握这种独特的感受力，桑塔格认为应该采取更加灵巧的方式，于是她极富原创性地祭出58条编了号的笔记，由此联缀而成的这篇独特之作被题献给她心目中独一无二的坎普大师——奥斯卡·王尔德。很多苏珊的粉丝都知道，她将王尔德的警句之一作为自己的座右铭，“要么自己成为一件艺术品，要么就在身上穿戴一件艺术品”。在所有这些思维敏锐、视野宽广甚至有些卖弄学识的文字背后，藏着桑塔格心中一个隐秘的观念：在高级文化（无论是喜剧还是悲剧的）及其伟大人物享有的庄严名望之侧，我们也应当给另外一些富有创造性的感受力留出它们应得的位置。《祖雷卡·多布逊》蒂凡尼的灯具斯戈皮顿公司出产的电影洛杉矶的布朗·德比旅馆《探询》，标题以及报道奥勃雷·比尔兹利的绘画《天鹅湖》贝里尼的歌剧维斯康蒂导演的《莎乐美》和《可惜，她是一个婊子》世纪之交的某些美术明信片肖德萨克的《金刚》古巴通俗歌手拉·鲁普林恩·沃德的木版印刻的小说《上帝之子》弗莱希·戈登的老式连环画二十年代的女装（皮毛披肩，饰以流苏和珠子的上装）罗纳德·菲班克和艾维·康普顿贝内特的小说只供男子观看的不激发欲望的色情电影
萨拉热窝位于波斯尼亚民族剧院前的苏珊·桑塔格广场作家的首要职责不是发表意见，而是讲出真相……以及拒绝成为谎言和假话的同谋。
