界面新闻记者 | 胡毓婧界面新闻编辑 | 张友发今年中秋档上映《出走的决心》，讲述一位56岁女性“抛夫弃女”的出走之路，大众共情于片中的女性困境。在青黄不接的冷档期上映的《好东西》，预测总票房将超过6.5亿。这两部电影分别以豆瓣8.9和9.1的高分，位列今年院线电影口碑前列。改编自历史上首位横渡英吉利海峡女泳者传奇经历的《泳者之心》、将传统男女分工地位倒错的《坠落的审判》两部引进电影，今年女性题材电影获取的关注度和市场声量越来越大。狗十三》、文宴导演的《嘉年华》和殷若昕的《我的姐姐》。这类影片区别于过往以女性为主角的青春校园片和爱情片，戳破了梦幻和浪漫的粉红泡泡，直观呈现女性成长中承受的父权暴力、未成年性侵和重男轻女等困境。另一支则呈现女性欲望、跨代际女性之间的病态共生或理解互助关系，更加熟龄向。比如滕丛丛导演的处女作《送我上青云》，坦率呈现中年女性真实的欲望，以及她们缺乏家庭和社会支持系统的生活环境。杨荔钠导演2013年起开始拍摄的《春梦》《春潮》《妈妈！》“女性三部曲”，则展现了女性在人生不同阶段遭遇的苦乐，让观众看到了女性立体的生命层次。在这类影片中，女性不再担任满足欲望、成为欲望的“职责”，导演尝试对自己和女性群体“深描”，在她们的镜头下，女性具备主体性，女性叙事成为第一视角，推动情节进展，情节呈现女性真实的生活与困境。《春潮》中郝蕾饰演的郭建波不再是任劳任怨的母亲，而是挣扎在母女关系中的个体，她宣泄情绪时抽烟、骂人，痛苦无力时用手抓仙人掌。《过春天》中的女主经历了一场情欲启蒙，但剧情没有古早青春片的早孕打胎狗血桥段，而是用女孩和男孩偷渡电子产品时相互缠胶带时的气息和声音，来表达朦胧的暧昧。
《春潮》但也因为处于类型培育早期，这些影片相对小众，被认为是带有某种私人化的影像风格，更多被划在文艺片的范畴内，影响力也相对有限。其中的“异数”，是贾玲和邵艺辉两位女性导演。2021年的《你好，李焕英》和2024年的《热辣滚烫》因导演本身的国民性、女性叙事与喜剧类型的融合，获得了商业上极大的成功，两部影片票房合计约70亿，贾玲也被成为国内乃至世界范围内票房最成功的女性导演之一。邵艺辉则将女性拉入了城市文化生产语境中。《爱情神话》里，三个中年女演员成语接龙般道出了反父权社会规训的台词金句，带出了鲜活灵动的上海文化和新女性爱情观，将影片的票房推至2.6亿元，成为2022年冬天的票房黑马。此外，这类影片也俘获了一批相对稳定的观众。灯塔专业版数据显示，《爱情神话》在上海斩获超1亿票房，占总票房的42%，想看数据中，近9成为20到29岁之间的年轻观众。《好东西》是彻底的女性第一视角，讲述三个不同年龄段的女性组成了一种新型家庭关系，而不具名的男性角色，如前夫、小马和胡医生，只能占据女性亲情、友情和事业线外的“课间十分钟”。铁梅不愿在自己的公众号里重复输出女性苦难叙事，对应地，《好东西》也以相对轻盈、真空的方式建立起一个女性互助的精神乌托邦。而在《好东西》中，女性是推进剧情的“动词”，男人只是“介词”。《爱情神话》中女性角色多数时候都穿高跟鞋，小皮匠海说“每个女人一辈子至少有一双Jimmy Choo”，《好东西》中的女性角色都穿的是平底鞋，看似简单的“砍鞋跟”，实际将女性从服美役和被观看中解放了出来。邵艺辉在和华东师范大学教授、影评人毛尖的对谈中也提到，拍《爱情神话》时，女性主义修养没那么完备，所以还残留有这种“符号性的内容”，而在《好东西》创作中，她意识到自己“被长期的男性审美绑架了”，想要逃脱出男性的思维方式。“想看本片”的用户画像中女性占比超过80%，尤其以20-24岁年轻女性居多。同样是今年下半年上映的《出走的决心》，真实故事的基底和现实主义的手法强化了其现实锐度。一个56岁的平凡女性逐渐启蒙觉醒，在密不透风的家庭中出走，“驾驶我的车”迈向旷野。《出走的决心》将女性的困境直观地、掰开揉碎摊开来，从而具备了某种尖锐的属性，并区别于私人化和文艺类型的女性题材。从文艺到商业化，从私人到主流，今年女性电影显示出题材更多元，市场的接受度也在提升，形成了对国产电影的一种类型补充。 图源：《2024中国电影观众变化趋势报告》边缘化、性化、弱化女性角色，这种滞后反应的供需错位，使得当下的电影市场愈发力不从心。2023年年度票房前10，不分年代和题材，几乎都是男性和男性群像叙事。尽管其中也有女性角色，但她们几乎都被圈定在刻板的性缘想象叙事中，如《消失的她》中人物动机模糊的文咏珊、《满江红》中宁死也要守住贞操的瑶琴、《孤注一掷》的性感荷官梁安娜等等。400-966-8255（家电维修号码分享）年，国产爱情电影迎来了第一个全盛时期，喜剧爱情电影年均上映数量达到120部之多，在国产电影市场的票房占比于2014年达到49%的高点，票房总值在2015年突破100亿大关。400-966-8255（家电维修号码分享）年，爱情电影进入了第二个繁荣阶段，《前任3：再见前任》《后来的我们》《少年的你》等影片，连续三年斩获单片十亿的佳绩。“催泪致胜”，已经在疫情后彻底失效，模式化的爱情片成为“烂片”代名词，2.8分的《十年一品温如言》，3.1分的《不要忘记我爱你》，不断消耗着观众的类型期待。 图源：《2024中国电影观众变化趋势报告》王红卫指出，“大家还是盯着几个比较成功的类型在做”，“只求安全不去创新”。正如杨荔钠接受《北京青年报》采访时所说：“这个行业生态要平衡，男性有男性的力量，女性有女性的创作成果，大家并不是对立的关系，而是一个多元的时代，不再是单方面的声音做主导了。”邵艺辉之前在演讲中说，女性的阅读习惯和观影习惯，是被大量的爱情小说和爱情电影塑造的，以女性为主角的影视剧，全部跟恋爱婚姻有关，永远都在追逐爱，得到或者得不到爱，而像建功立业、发明创造、冒险、悬疑、励志、热血，都跟女性关系不大。但幸运的是，一旦女性具备了性别意识，并有意识地检索自己身上被塑造出来的部分，一切都会有新的体验。 《好东西》也许就像一个新鲜的窗口，在电影这所固定的房子里，打开了一扇风景不一样的窗户。而这扇窗户，也让女性意识到自己想看到更多不同风景的需求。并非只有女性题材电影才能满足这种需求，电影行业需要生产的是更多新鲜的《好东西》。
从长期来看，女性题材或许很难成为像悬疑、喜剧这样具备强票房号召力。但当下头部大片减少，单部影片票房缩减，电影愈发成为圈层文化产品的情形下，《好东西》已经是罕见能击中一线城市和女性观众的电影，也是一种有力的题材补充。这样分众化的创作思维，也值得效仿和借鉴。
界面新闻记者 |
《好东西》也许就像一个新鲜的窗口，在电影这所固定的房子里，打开了一扇风景不一样的窗户。而这扇窗户，也让女性意识到自己想看到更多不同风景的需求。并非只有女性题材电影才能满足这种需求，电影行业需要生产的是更多新鲜的《好东西》。
从长期来看，女性题材或许很难成为像悬疑、喜剧这样具备强票房号召力。但当下头部大片减少，单部影片票房缩减，电影愈发成为圈层文化产品的情形下，《好东西》已经是罕见能击中一线城市和女性观众的电影，也是一种有力的题材补充。这样分众化的创作思维，也值得效仿和借鉴。
